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Arte&Diseño

Susan Philipsz transforma la más suave de las formas populares, la canción de cuna


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LOS ÁNGELES – Si se entiende que una canción popular dice algo sobre la condición humana, entonces cada nueva emisión de la canción agrega color a esa comprensión, cada manifestación refracta un nuevo significado que depende del oyente. Es esta naturaleza expansiva del sonido y la música la que está en el corazón de la práctica de la artista Susan Philipsz . En su exposición individual Sleep Close and Fast , que se exhibe actualmente en la Galería Tanya Bonakdar en Hollywood, Philipsz complica nuestra comprensión de la más suave de las formas populares: la canción de cuna. 

Durante más de dos décadas, Philipsz ha explorado los potenciales físicos y psicológicos del sonido: cómo el sonido da forma al espacio y viceversa, y la capacidad del sonido para activar la memoria. Sus instalaciones a menudo implican poco más que grabaciones de audio de su propia voz cantando una serie de música cuidadosamente elegida, desde canciones folclóricas centenarias hasta baladas pop modernas. Ha montado proyectos en estaciones de tren, debajo de puentes y en un supermercado Tesco. Su instalación de 2010 “Lowlands” presentó tres versiones del lamento escocés del siglo XVI. Le ganó el premio Turner, el primero para una artista que trabaja principalmente con el sonido. Philipsz genera una mayor conciencia de su entorno. A veces inquietante y reflexiva, su trabajo tiene la asombrosa habilidad de conectarte a tierra en el momento presente mientras te transporta a otro tiempo y lugar. 

Al entrar en la Galería Tanya Bonakdar, se encuentra con una serie de fotografías que muestran la condensación del aliento de Philipsz en paneles de vidrio. En otra parte, dos esculturas presentan montones de tubos de órgano de acero que emiten el sonido de la respiración del artista. El efecto es discordante. Las referencias a la respiración sugieren la presencia de la vida, pero aquí la presencia de Philipsz es espectral, el alma sin cuerpo. 

Vista de instalación, “VERNEBELT IV” (2016), impresión cromogénica montada en Aludibond detrás de un vidrio, y “TOGETHER IV” (2019), tres tubos de órgano, grabación de sonido, altavoces, amplificador, reproductor multimedia 

Una nueva instalación de siete canales ocupa el centro físico y metafórico del espectáculo. Bajo los tragaluces, siete barriles de aceite de acero inoxidable proyectan la voz de Philipsz cantando canciones de cuna extraídas de la literatura, la ópera y el cine. Una pista de percusión al ritmo de los latidos de su corazón marca el tiempo. 

Su voz sin adornos te permite concentrarte en el peso emocional de las letras, cuyas bucólicas melodías desmienten sus matices oscuros y a menudo violentos. En un extracto de la colección de poesía popular finlandesa The Kanteletar , Philipsz toma la posición de un padre resignado que enfrenta la perspectiva de la muerte de un hijo. En todas las culturas e historias, las letras de canciones de cuna a menudo aluden a los miedos y ansiedades de los padres, a pesar de la intención de la canción de calmar al niño para que se duerma (piense en “Rock-A-Bye Baby” y su imagen de una cuna en caída libre). 

Philipsz también canta de la ópera Hansel y Gretel de Engelbert Humperdinck (1893), y tres canciones de cuna que fueron escritas específicamente para películas de terror de culto: Rosemary’s Baby (1968) de Roman Polanski , The Wicker Man (1973) de Robin Hardy y Profondo Rosso de Dario Argento (1975). ). En los tres, el subtexto de la catástrofe inherente a la forma de la canción de cuna se realiza plenamente: la oscuridad prevalece y las canciones de cuna son lo último que escuchas antes de morir. 

Sin embargo, a pesar de su morbosidad, el programa me dejó con una frivolidad inesperada. Existe un cierto consuelo perverso al imaginar el peor resultado posible: una forma preventiva de fortalecer su resolución contra las dificultades que puedan surgir. La broma cósmica en la instalación del título es que cada canción de cuna contiene tanto la propensión a calmar como a presagiar la perdición. Aún así, dentro de los confines del espacio expositivo, estoy rodeada de signos de vida: el aliento de la artista, los latidos de su corazón, su voz refractando siglos de canciones, y recuerdo que tengo un cuerpo. 

Susan Philipsz: Sleep Close and Fast continúa en Tanya Bonakdar Gallery (1010 N Highland Ave, Hollywood, Los Ángeles) hasta el 19 de septiembre. La galería está abierta con cita previa. 

Fuente_ https://hyperallergic.com/

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